Poistil sa zápisníkom pod vankúšom

Na papier, ktorý má stále poruke, najprv urobil dve čiary. „Tým som rozdelil plochu na tri časti, veď slávime veľkonočné trojdnie. Kresbu som robil štetcom a tušom, potom som ju koloroval farebnými tušmi. Dával som pozor, aby sa takáto ,obálková‘ ilustrácia nezahltila farbami, pretože obraz je potom ťažšie čitateľný,“ opisuje výtvarník.

ČITATEĽNOSŤ A HARMÓNIA

Pri ilustrácii na obálku KN sa snažil vyhnúť silnej dekonštrukcii a ponechať v obraze i prvky tradičnej vizuálnej konvencie.

„Aby zobrazený príbeh troch dní Veľkej noci bol na titulke oslovujúci a pre čitateľa dobre čitateľný. Je dôležité, aby tam bola i určitá harmónia. Pri prílišnej abstrakcii totiž môže vzniknúť problém, že každý si vyloží takto zašifrovaný motív podľa seba.“

Sakrálna tematika nie je Jozefovi Vydrnákovi cudzia. „Keďže som aktívny kresťan, nebránim sa priesakom impulzov zo sakrálneho prostredia do mojej tvorby. Na prelome milénia som začal vymýšľať vlastné skratky pre sakrálne prvky. Tak som si vytvoril napríklad svoj vlastný logotyp sediacej Madony s  Ježiškom. Pozostáva z  piatich čiar.“

Hoci veľkonočné témy spracoval výtvarne už viackrát, stále je to výzva urobiť to zakaždým inak. „Ako hovorí môj dlhoročný priateľ kunsthistorik Marián Kvasnička, život a tvorba ma postupne naučili hľadať rovnováhu medzi vytváraním a  vyprávaním. Pričom pod ,vyprávaním‘ sa myslí obsahová stránka diela a pod ,vytváraním‘ jeho forma.“

Vo Vydrnákovej tvorbe dominuje čiara. „Mal som obdobie, keď som ňou bol priam posadnutý. Špekuloval som, ako urobiť čiaru, aby bola výtvarná. Skúšal som vytvárať na papieri rôzne povrchové reliéfy, krčiť ho a potom vyrovnávať, lisovať v matriciach... V opačnom garde som si zasa pre seba objavil balzové drevo, ktoré používajú leteckí modelári. Keďže je pórovité, nasaje tuš, vďaka čomu čiara na kresliacej ploche dostane dynamiku. Zvlášť, keď sa kreslí priamo drievkom, tušom na povrch papierového hárku bez prípravnej fázy predkresľovania motívu ceruzou.“